Sentier d'AvegnoSentier
d'Avegno

Hameau de la Gésgia

L'église paroissiale Saint Luc et Saint Abundius

L’ancienne église à une seule nef a probablement été bâtie au 13e siècle. L’intervention architecturale la plus importante, avec la création des deux nefs latérales qui s’appuient sur quatre imposantes colonnes et les autels latéraux dédiés à la Madone du Carmel et à Saint Charles Borromée, date de la première moitié du 17e siècle. Le clocher datant de 1527, a quant à lui été rehaussé en 1852. Dans les dernières décennies du siècle passé, l’église a subi d’importantes rénovations. Des éléments très anciens,côtoient des œuvres d’artistes contemporains: l’autel et l’ambon de Panos de Faïence, la grande fresque de la Sainte Cène et les vitraux de Fra Roberto Pasotti.

Hameau de la Gésgia

Maison avec peinture du soldat

Grande maison du 19e siècle sur trois étages avec galerie, rénovée au milieu du 20e siècle ; malgré les interventions qui ont partiellement compromis son aspect d'origine, elle se distingue par sa façade presque entièrement recouverte d'une peinture représentant un soldat entouré de deux fauves (un lion et un tigre). Bien qu'elle n'ait pas de valeur artistique particulière, cette grande décoration datant de 1888 est remarquable pour la singularité de son sujet.

Hameau de la Gésgia

Maisons des émigrants

Le long de la route entre les hameaux de La Gésgia et de Ludínt, on trouve des témoignages de l'émigration réussie outremer de certains habitants d'Avegno. La C'a do Sèp Rianda, construite en 1899 présente de modestes éléments décoratifs sur la façade et un beau jardin clos symétrique; l'élégante C'a du Bòp Crespin est quant à elle une maison de maître à trois étages construite en 1910 par Arnoldo Crespini, qui, avant même la fin des travaux, décida de partir définitivement pour la Californie et la vendit à son frère Battista.

Hameau de la Gésgia

Chapelle de Santa Liberata

La date de construction de cette grande chapelle à portique n'est pas connue, mais on l'attribue à la seconde moitié du 19e siècle, où elle aurait remplacé deux chapelles démolies à proximité. Cette chapelle pavée de dalles de beola possède un petit autel et est entièrement peinte: La Vierge du Mont Carmel, au centre, est entourée des saintes Faustine et Liberata, tandis que les murs latéraux extérieurs sont décorés d'une petite peinture murale qui représente à l'ouest, la Crucifixion avec saint François d'Assise et sainte Marie-Madeleine et à l'est, la Sainte Famille. Le généreux portique soutenu par des piliers monolithiques présente une voûte ornée du symbole de la Sainte Trinité, et un portail en fer sur trois côtés, qui a probablement été ajouté au début du 20e siècle.

Hameau de Lüdínt

L’arc de pierre

Cet ancien artefact construit dans le hameau le plus ancien du village (Lüdínt) est tout ce qui reste d’un passage piéton entre les maisons, à l’origine composé de deux arcs de pierre, au-dessus desquels avait été construit une habitation.

Hameau de Lüdínt

Cellier

Petite bâtisse autrefois utilisée pour la production et le stockage du vin. Une presse à vis et une cuve à pierres d'une capacité d'environ 1’000 litres sont installées au rez-de-chaussée. L'utilisation de dalles, plutôt que de douelles en bois, pour fabriquer de grands récipients destinés à la conservation du vin est propre aux villages les plus méridionaux de la Vallemaggia. Au premier étage, l'APAV a installé une petite exposition, toujours ouverte, illustrant la situation de la viticulture dans la Basse Vallemaggia.

Hameau de Lüdínt

L'oratoire de Sainte Anne

L'oratoire construit dans la seconde moitié du 17e siècle au centre du hameau de Lüdínt est dédié à Sainte Anne, mère de Marie. L'extérieur est très sobre, avec un petit porche et un petit clocher-mur. L'intérieur conserve en revanche, bien que le mobilier liturgique ne soit plus complet, quelques éléments remarquables, en particulier le retable du 17e siècle représentant Marie Enfant entre Sainte Anne et Saint Joachim et les fresques réalisées en 1966 par Hans Anton Tomamichel de Bosco/Gurin, sur le mur du fond. Deux statues en bois du 15e siècle représentant respectivement la Vierge à l'Enfant et Saint Abundius, aujourd'hui exposées dans l'église paroissiale d'Avegno, ornaient également l'oratoire.

Hameau de Lüdínt

Lavoir de Lüdínt 

Lavoir réalisé en 1921. Initialement placé près de la fontaine du centre du hameau, où les habitants de Lüdínt puisaient l'eau et abreuvaient leur bétail, il fut déplacé en 1946, après la construction du nouvel aqueduc municipal, près de la Capèla di Ortaiöi, où il se trouve encore aujourd'hui.

Hameau de Lüdínt

Capèla di Formïi

Chapelle du 18e siècle dédiée à Notre-Dame du Rosaire, représentée dans la niche avec Saint Dominique et Sainte Catherine de Sienne. Autour de l'effigie on peut admirer quinze médaillons représentant les mystères du Rosaire. L'intérieur de la niche est entièrement peint avec en arrière plan une fresque représentant également Notre-Dame du Rosaire. Des réparations inappropriées effectuées au milieu du 20e siècle ont cependant largement effacé les décorations du frontispice et du reste de la façade principale.

Hameau de Lüdínt

Fontaines de Lüdínt

Sur la petite place de Lüdínt, deux fontaines se côtoient. La première, monolithique, servait principalement d'abreuvoir. L'autre est constituée d’éléments en pierre, joints et scellés au plomb, d'un bassin en deux parties autrefois installé dans un cellier pour la conservation du vin ; ce type de récipient est une caractéristique presque exclusive d'Avegno, où on les trouve en grand nombre dans les grotti.

Al Pianásc

Sentier romain

Le sentier dit « romain » est le sentier qui reliait autrefois les trois hameaux historiques d'Avegno, Vinzótt, la Gésgia et Lüdínt; cet adjectif a souvent été attribué à des objets considérés comme particulièrement anciens, même sans référence spécifique à la civilisation romaine, qui était également présente dans la Basse Vallemaggia. Sur de longs tronçons, ce chemin muletier, qui serpente à travers des vues pittoresques du village et touche de nombreux vestiges bien conservés de la civilisation rurale et préindustrielle, est entouré de murs en pierres sèches qui délimitent également les terres environnantes et étaient destinés à empêcher le bétail de pénétrer sur les terres cultivées.

Al Pianásc

Capèla di Ronc'itt

La Chapelle de Ronc'itt se trouve le long de ce qui est aujourd’hui un petit ruisseau mais qui formait autrefois la partie initiale de l'ancien cará (chemin de pierre) du Mónt Dint. Elle a été restaurée dans le cadre du projet de réaménagement du territoire en 2020, alors qu'une intervention antérieure remonte aux années 1950-1955. Les tableaux sont seulement partiellement conservés d'un peintre encore anonyme qui a travaillé à Vallemaggia, Minusio et Mergoscia dans la seconde moitié du 18e siècle. Dans la niche on peut voir la Vierge à l'Enfant au centre et Saint Joseph à gauche. On reconnaît Saint Antoine de Padoue au premier plan, tandis que l’inscription qui ornait probablement la cartouche du frontispice a disparu.

Al Pianásc

Les nouveaux vergers

Dans le cadre du projet de réaménagement du territoire, outre la restauration des zones agricoles et la rénovation de nombreux objets de civilisation rurale, de nouveaux vergers ont été plantés avec des variétés de plantes indigènes difficiles à trouver, en particulier des noyers, des pommiers, des poiriers, des cerisiers, des bouleaux et des néfliers.

Al Pianásc

Al Gròtt di Löscia

Il s'agit d'une construction sous roche particulière avec une maçonnerie en pierres sèches et un beau toit de peuplier à une seule pente, seul élément architectural dépassant du sol, construit pour compléter la couverture partielle d'un rocher en saillie qui forme également le mur oriental. Un escalier en pierre mène à l'entrée de la salle partiellement voûtée, à l'intérieur de laquelle sont conservées quelques traces de son ancienne fonction d'entrepôt pour le stockage du vin et du fromage: une niche, un socle en pierre et des crochets suspendus au plafond.

Al Pianásc

Capèla do Pianásc

Chapelle datant de 1814, avec un élégant toit de peuplier et richement décorée sur trois côtés. Après une restauration aux résultats discutables effectuée dans les années 1955-1960, les peintures ont retrouvé leur ancienne gloire en 2006 grâce à de nouvelles interventions plus respectueuses. Le motif central, le Baptême de Jésus, est représenté entre l'Immaculée Conception et Saint Joseph, tandis que tout autour se trouvent les effigies des Saints Gothard, Abbundium, Charles Borromée, Dominique et Rocco, figures importantes de l'Église catholique et vénérées avec une grande dévotion dans la région.

Al Pianásc

Cará do Ricardo

Cará suggestif qui oriente le randonneur vers l'ancien sentier des Mónt dint, toponyme désignant l'ensemble de la montagne à droite de la vallée du Ri Grand. Ce chemin doit son nom à Riccardo Tomasetti, qui en a pavé le premier tronçon dans les années 1940 jusqu'à la Capèla do Pianásc.

Al Pianásc

Al Casòtt do Tóni Tolátt

Un refuge simple et rustique entièrement en pierre où Tóni Tolátt (Antonio Bianchi) aiguisait les pointes et les burins pour tailler les pierres utilisées pour la construction des bâtiments, des toits en peuplier et des caractéristiques carásc (supports verticaux pour les vignes). Dans les environs et dispersés sur une assez grande surface, on peut observer des blocs rocheux présentant des signes évidents de travail, y compris d'extraction à l'explosif. Il ne s'agit pas d'une véritable carrière mais de la récupération de grandes pièces.

Les grotti de Vinzótt

Les grotti

Construits en maçonnerie avec des caves voûtées ou au-dessus de grottes naturelles, les quelque dix grotti de Vinzótt forment un très compact à une certaine distance de la partie habitée du hameau. À l'intérieur de certains bâtiments, on peut encore voir les supports des étagères en bois (bèlti), sur lesquelles étaient conservés les fromages et autres produits, ainsi qu'un bassin en pierre pour la conservation du vin, tandis que les étroits espaces extérieurs sont meublés de sièges et de tables en pierre. Il convient également de souligner la qualité des finitions, en particulier le travail au bout des jambages et des architraves.

Le projet promu par le Patriziato d’Avegno a permis de restaurer une grande partie des bâtisses et de reconstruire complètement le toit du grotto central, de dimensions considérables. En outre, le grand terre-plein autrefois réservé ai jeu de la pétanque et son mur de soutènement, précédemment endommagé par un important éboulement, ont été restaurés.

Les grotti de Vinzótt

Terrassement

Le ronco (colline en terrasses) de Vinzótt est un témoignage précieux de la perspicacité et de l'habileté du passé pour pouvoir exploiter même les parties du territoire les moins propices à l'agriculture. Comme beaucoup d'autres zones agricoles, ce ronco, qui a été abandonné à la suite du déclin rapide des activités traditionnelles après la Seconde Guerre mondiale, a connu une implantation rapide d'une végétation spontanée d'arbres et d'arbustes.

La restauration du terrassement fait partie intégrante de la deuxième phase du projet promu par le Patriziato d'Avegno visant à la récupération fonctionnelle du patrimoine bâti, rural et historique situé en amont de Vinzótt. Dans un premier temps, les structures ont été mises au jour par le débroussaillage et la gestion des néophytes envahissantes, puis environ 460 mètres linéaires de murs en pierres sèches et une petite construction sous roche ont été restaurés selon des techniques traditionnelles. Afin de rendre leur gestion future plus rationnelle, de petites rampes de liaison ont également été construites entre les terrasses.

Grâce à la coopération avec les associations Pro Frutteti et Centro Natura Vallemaggia, un verger composé d'anciennes variétés à tronc moyen et bas sera planté en 2025.

Les grotti de Vinzótt

Capèla di Gnèll

La Chapelle raffinée de Gnèll se trouve près des grotti de Vinzótt, à l'entrée du sentier de Mónt Fòra. Elle est plâtrée et décorée de fresques sur les quatre côtés et sur le frontispice, elle porte l’inscription: « Martino Fr[a]ncesco Biancho a' fatto fare <...> anno 1733 ». La niche porte l'effigie « Le St. Crucifix de la Nonciata de Côme » entouré de saints, tandis qu'à l’arrière-plan on trouve une peinture de valeur représentant « La mort du Juste », par le même peintre qui a décoré la chapelle du Grotto Maimorire.